دانشنامه پژوهه بزرگترین بانک مقالات علوم انسانی و اسلامی

عقل و عرفان در حکمت اسلامى

یکى از سوالاتى که در مسیر همه پژوهندگان راه علم و معرفت وجود دارد و بویژه در عصر حاضر از جانب عده‌اى در مورد معارف اسلامى و عرفانى ما شبهه مى‌شود نوع رابطه میان عقل و عرفان است که گاهى از ظاهر مکتوبات و معروفات علما و عرفا تصور ضدیت عقل و عرفان مى‌شود. حال آیا بین عقل و عرفان ضدیت وجود دارد و این دو یکدیگر را نفى مى‌کند یا نه، هر دو موید یکدیگرند؟...
No image
عقل و عرفان در حکمت اسلامى
عقل و عرفان در حکمت اسلامى سید رضا علوی یکى از سوالاتى که در مسیر همه پژوهندگان راه علم و معرفت وجود دارد و بویژه در عصر حاضر از جانب عده‌اى در مورد معارف اسلامى و عرفانى ما شبهه مى‌شود نوع رابطه میان عقل و عرفان است که گاهى از ظاهر مکتوبات و معروفات علما و عرفا تصور ضدیت عقل و عرفان مى‌شود. حال آیا بین عقل و عرفان ضدیت وجود دارد و این دو یکدیگر را نفى مى‌کند یا نه، هر دو موید یکدیگرند؟ فلاسفه مى‌کوشند تا خانه موقت را براساس عقلانى بسازند و با عقل خویش حقایق این عالم را کشف و اثبات نمایند، در مقابل، نهان، به جاى بنیاد عقل، خانه وجود خویش را با یقین ناشى از عشق گرم مى‌کند و از سستى فریب دهندگى عقل مى‌گوید: پاى استدلالیان چوبین بود پاى چوبین سخت بى‌تمکین بود. اما آیا به راستى بین عقل و نهان جنگ برقرار است. با مقدمه‌اى به بیان این موضوع مى‌پردازیم. هم در فلسفه و هم در عرفان اسلامی، براى علم مراتب و طبقات مختلفى تصویر شده که هرکس واجد مرتبه‌اى از آن است. پایین‌‌ترین زمین مرتبه علم بشرى علوم حسى محسوب مى‌شوند و سپس علوم عقلى و در زمین مرتبه، کشف و شهود قلبى است. پس مشاهدات حسى در جاى خود مى‌تواند قطعى و یقین‌آور باشد اما نمى‌توانند در باب موضوعات عقلانى به کار گرفته شوند. بین عقل و حس تضادى نیست، تضاد وقتى آغاز مى‌شود که دانشمندى که داراى سرمایه حسى است، در دایره علوم عقلى تجاوز کند و جاهلانه به حریم عقل پا بگذارد. همین گونه حوزه عقلانیت نیز محدوده خاص خود را دارد و نسبت به مرتبه بالاتر علم که شهود و کشف قلبى عارفان است، محدود و سطحى است. دیده عقل، قدرت دید قلب عارفان را ندارد ولى هرگز مستلزم این نخواهد بود که عارفان بر بى‌اعتباری، ورد براهین فلسفى و عقلانى راى دهند همان طور که یقین عقلى نیز موجب آن نمى‌شود که حس در مورد امور محسوس و تجربی، بى‌اعتبارى و باطل باشد. اگر افرادى بزرگ همچون مولوى از چوبین بودن پاى استدلالیون سخن گفته‌اند به معناى بى‌اعتبارى و بى‌ارزشى فلسفه و تعقل نیست، پیام آنها این است که عقل نمى‌تواند تمام آنچه را که عارف با دل، شهود مى‌کند کشف نماید و لذا نباید به صرف استدلال بسنده کرد. مراتب علم در نظر عارف و حکیم، همانند مراتب کلاس‌هاى درسى و مدرسه است. دانش‌آموزى که در کلاس اول دبستان درس مى‌خواند، تنها الفبا مى‌آموزد و سطح دانسته‌هایش محدود است. وقتى به کلاس‌هاى بالاتر مى‌رود به علوم بیشترى دست مى‌یابد اما این توسعه علوم و معارف موجب نمى‌شود که اطلاعات قبلى‌اش مورد تشکیک قرار گیرد. مولوى نیز عقل را در مرتبه‌اى مادون شهود عرفان مى‌داند و عقل را گرچه در حوزه خود یقین‌آور و لازم مى‌داند، ولى در برابر وسعت نظر کشف و شهود محدود مى‌شناسد. حکما و فلاسفه اسلامى نیز توجیه مى‌کنند که با تهذیب نفس و ارتقاى وجودی، باید به مشاهده مستقیم حقایق پرداخت. اما جاى این سوال است که چرا حکماى اسلامى با اذعان به برترى شهود قلبى به استدلال‌هاى عقلانى نیز پرداخته و زندگى خود را صرف پژوهش‌هاى فلسفى نموده‌اند؟ پاسخ این سوال را باید در ویژگى‌هاى خاص هر یک از درجات علم جستجو کرد. در فلسفه اسلامی، هر یک از مراتب علم ویژگى‌هاى خاص خود را دارد که آن را مناسب حیطه مخصوص و ویژه‌اى مى‌نماید. مثلا اگرچه ادراک عقلى از مرتبه علوم حسى بالاتر است ولى علوم حسى براى علوم تجربى نظیر فیزیک و شیمى ضرورى است. لذا کسى که در بالاترین مراتب عقلانیت یا ژرف‌ترین مراتب شهود عرفانى قرار دارد نیز مادامى که در قید زندگى دنیوى است، در زندگى خود محتاج به علوم حسى و تجربى خواهد بود. لذا علوم عقلى نیز این گونه هستند. گرچه به نظر حکما و عرفا، عقل و در درجه پایین‌ترى نسبت به مشاهدات و مکاشفات عرفانى قرار دارد اما این گونه نیست که با نیل به سطح تعیین شهودی، بى‌نیاز از یافته‌هاى عقلانى باشیم. یافته‌هاى عقلى به گونه‌اى است که مى‌توان استدلال‌هاى عقلى را به دیگران عرضه کرد و دیگران مى‌توانند مقصود و منظور شخص را همان گونه که قصد بیان آن را داشته درک کنند. ولى تجارب عرفانی، شخصى و فردى مى‌باشند و نمى‌توان براى دیگران اثبات کرد و اگر مکاشفات عرفانى را از عرفا مى پذیریم به اعتبار صدق و راستگویى آنهاست، لذا زبان عقل عمومى‌تر است و پذیرش آن براى مخاطب الزامى است و در مواجهه با منکرین و مخالفین دیانت اهمیت فوق‌العاده دارد و به کارگیرى عقل و عقلانیت در تبین این ضرورى است.
روزنامه رسالت

این موضوعات را نیز بررسی کنید:

جدیدترین ها در این موضوع

روایتی ناتمام از مکتب اصفهان ; نگاهی به سریال روشنتر از خاموشی

روایتی ناتمام از مکتب اصفهان ; نگاهی به سریال روشنتر از خاموشی

از میان کارهای تلویزیونی حسن فتحی، مجموعه روشنتر از خاموشی که به شرح زمانه و اندیشه ملاصدرا می‌پردازد، چندان اسباب شهرت این کارگردان نیست. با آن‌که زمان پخش سریال نامناسب نبود و با آمدن شبکه IFilm هم پخش آن به دفعات تکرا شد، اما این سریال همواره در قیاس با هم‌نژادان خود- یعنی شب دهم، مدار صفر درجه و البته پهلوانان نمی‌میرند- کم‌رنگ و مهجور مانده است!
منحنی فرهنگ در مسابقه خنداننده شو

منحنی فرهنگ در مسابقه خنداننده شو

خندوانه هر چند وقت یک بار دچار رکود می‎شود و در رقابت با همسایه‌اش در شبکه نسیم (دورهمی) گاهی بالا رفته و گاهی پایین می‌افتد و این خودش موضوعی مستقل برای تحلیل است. اما هدف این متن تمرکز بر قسمت خنداننده شو این برنامه بوده و تحلیل محتوای خندوانه و نقادی رفتار مجری و مبتکر آن‌را شاید در جایی دیگر دنبال کنیم.
کمپانی خنداننده ها، سهامی عام ; نگاهی دوباره به خندوانه

کمپانی خنداننده ها، سهامی عام ; نگاهی دوباره به خندوانه

خندوانه یکی از عجیب ترین پدیده‌های رسانه‌ای کشور است که در عرض سه سال حضور نسبتا مداوم خود به یکی از پر طرفدارترین برنامه‌های تاریخ تلویزیون ایران بدل شده است. تنها برنامه‌هایی مانند خبر ساعت 14 یا خبر بیست و سی را از حیث جذب مخاطب بتوان با این برنامه مقایسه کرد که البته همه می‌دانیم که این مقایسه از جنس قیاس مع الفارق است.
از سرمایه می‌‌خوریم ; نگاهی به سریال زیر پای مادر

از سرمایه می‌‌خوریم ; نگاهی به سریال زیر پای مادر

سریال زیر پای مادر از سری چندگانه‌های تلوزیون است که می‌‌کوشد مضمون خانواده را مد نظر خود قرار دهد. با مراجعه به حافظه خود به عنوان مخاطب برنامه‌های تلوزیونی می‌‌توان به سادگی دریافت که موضوع بسیاری از سریال‌ها و مجموعه‌های تلوزیونی در یکی دو دهه اخیر خانواده است.
هویت چهل تکه و بحران مدنیت؛ تفسیری بر سبک زندگی در پاورچین

هویت چهل تکه و بحران مدنیت؛ تفسیری بر سبک زندگی در پاورچین

پاورچین آغازی بر طنزهای دنباله‌دار (یا به اصطلاح جریان‌ساز) دهه هشتاد بود که تاثیر آن در نقطه چین ادامه یافت و البته در شب‌های برره به اوج رسید. طنزی پراستعاره که ذهن مخاطب را در تعمیم دادن آزاد می‌گذاشت.
Powered by TayaCMS