دانشنامه پژوهه بزرگترین بانک مقالات علوم انسانی و اسلامی

توحيد افعالی و تفكر قارونی

يکي از مباحث لطيف قرآني، توحيد فعل است. خيلي از مردم در اين بخش گرفتار شرک هستند که ظلم عظيم است و خود نيز چه بسا نمي دانند.
توحيد افعالی و تفكر قارونی
توحيد افعالی و تفكر قارونی

يکي از مباحث لطيف قرآني، توحيد فعل است. خيلي از مردم در اين بخش گرفتار شرک هستند که ظلم عظيم است و خود نيز چه بسا نمي دانند.(لقمان، آيه 13) از نظر قرآن بسياري از اهل ايمان نيز به همين شرک خفي و اخفي گرفتار هستند: وَمَا يُوْمِنُ اَکْثَرُهُمْ بِاللَّهِ إِلَّا وَهُمْ مُشْرِکُونَ؛ و بيشترشان به خدا ايمان نمي آورند جز اينکه با او چيزي را شريک مي گيرند. (بقره، آيه 106)

به تعبير امام حسن عسکري(ع) شرک داراي مراتبي است که گاه اصلاً ديده نمي شود. چنانکه فرمودند: الإشْراکُ فِي النّاسِ اَخفي مِنْ دَبيبِ النَّملِ عَليَ المَسْحِ الاَسودِ في اللّيلَة المُظلِمَةِ؛ شرک ورزي در مردم، پنهان تر از حرکت مورچه بر روي سنگ سياه در شب تاريک است. (موسوعه سيره اهل البيت عليهم السلام، ج34، ص 133)

کساني که معتقدند اگر فلاني نبود کارم پيش نمي رفت يا مي گويند اول خدا، دوم شما؛ گرفتار چنين شرکي هستند. بدتر از آن کساني هستند که گمان مي کنند کتابي که نوشته‌اند يا سخنراني يا اختراع و ابتکاري که داشته اند، کار خودشان بوده است. اين همان تفکر قاروني است که خدا در دو آيه آن را نقد و ابطال کرده است. قارون مي گفت: إِنَّمَا اُوتِيتُهُ عَلَي عِلْمٍ عِنْدِي؛ هر چه دارم صرفاً از علم خودم است.(قصص، آيه 78). بسياري از مردم نيز اين باور را دارند: إِذَا خَوَّلْنَاهُ نِعْمَةً مِنَّا قَالَ إِنَّمَا اُوتِيتُهُ عَلَي عِلْمٍ؛ هنگامي که به او نعمتي از خودمان می‌دهيم، مي گويد: جز اين نيست که آن را به علم خودم به دست آوردم.(زمر، آيه 49)

در حالي که هر چه انسان از اصل وجود و نعمت هاي ديگر دارد، عنايت الهي است: وَمَا بِکُمْ مِنْ نِعْمَةٍ فَمِنَ اللَّهِ؛ هر چه داريد از خدا است.(نحل، آيه 53)

از نظر قرآن، حتي اعمال انساني، فعل الهي است؛ زيرا انسان هر کاري از نشست و برخاست مثلاً دارد، به حول و قوه الهي است: بحول الله و قوته اقوم و اقعد.

براين اساس خدا مي فرمايد: خَلَقَکُمْ وَ مَا تَعْمَلُونَ؛ و خدا شما را آفريد و هر آن چيزي که شما عمل مي کنيد و انجام مي دهيد.(صافات، آيه 96) پس اعمال انساني از آفريده هاي الهي است نه عمل خود شخص. از همين روست که خدا، مثلاً کشتي را که ساخته بشر است به خودش نسبت مي دهد و مي فرمايد: لَهُ الْجَوَارِ الْمُنشَآتُ فِي الْبَحْرِ کَالْاَعْلَامِ؛ براي خداست کشتي بادبان دار بلند جاري در دريا، همچون کوه هاي بلند نشانه دار.(الرحمن، آيه 24)

البته اين بدان معنا نيست که انسان مجبور است و نبايد پاسخگوي اعمال خودش باشد؛ بلکه به اين معنا است که هر کاري که انسان با اختيار خود انجام مي دهد، به نعمت الهي و قوت و حول خداوندي است. پس فکر نکنيد که خودتان قوت و قدرتي داريد و مي توانيد تحويل و تحولاتي را داشته باشيد و اوضاع را تغيير دهيد و کاري را انجام دهيد که بي حول و قدرت الهي باشد.

روزنامه كيهان، شماره 21806 به تاريخ 10/10/96، صفحه 6 (معارف)

این موضوعات را نیز بررسی کنید:

جدیدترین ها در این موضوع

فرزند کمتر، یا زندگی بهتر؟ مسئله این است

فرزند کمتر، یا زندگی بهتر؟ مسئله این است

خجالت نکش در نگاه اول فیلم تقابل‌هاست در یک زمینه طنز که مدام به مخاطب یادآور می‌شود چه جای خنده؟ فیلم را می‌توان در چند مضمونِ دوگانه بیان و نقد کرد. همان مضامین دوگانه‌ای که ساختار روایی فیلم را هم می‌سازند: دوگانه روستایی – شهری، دوگانه‌ی سپهر سیاسی - زندگی روزمره، دوگانه‌ی برنامه‌ریزی‌های سیاست اجتماعی و در نهایت دوگانه اراده – تقدیر که سکانس‌های انتهایی فیلم را شکل می‌دهد.
ایستاده در غبار نگاهی به «لاتاری» اثر محمدحسین مهدویان

ایستاده در غبار نگاهی به «لاتاری» اثر محمدحسین مهدویان

«لاتاری» فیلم موفقی است در جذب مخاطب عمومی سینمای ایران و البته فتح گیشه. فیلمی که توانسته جمیع جوانب امر را در حوزه جذابیت بخشی اینچنینی به خوبی و با فراست فراهم کند و به مقصود رسد. لاتاری فیلم مخاطب عام است.
عشق امیر به نوشین ; یادداشتی بر فیلم لاتاری

عشق امیر به نوشین ; یادداشتی بر فیلم لاتاری

راجر ایبرت بزرگترین منتقد آمریکایی معتقد است کار فیلم، برانگیختن تفکر مخاطب است. فیلمی قابل اعتنا و نقد است که خواب آسوده را از مخاطب بستاند. قطعاً هر فیلمی نماینده انعکاس اندیشه در جامعه مقصد است. در حقیقت فیلم ها ارزش ها و حقایق فراموش شده جوامع را آشکار می سازند.
انسان های هم عصر ما ; نگاهی به فیلم خرگیوش

انسان های هم عصر ما ; نگاهی به فیلم خرگیوش

خرگیوش اولین فیلم مانی باغبانی تجربه‌ای قابل قبول است اما کاستی‎های بسیاری در پردازش موضوع‌هایی دارد که سعی کرده است در فیلم به آنها بپردازد؛ مقوله‎هایی مثل بیماری رو به مرگ نزدیکان، تلاش‌های علمی یک نخبه جوان، ازدواج‎های پنهانی و مفهوم شادی.
بازخوانی یک کمدی سیاسی ; نگاهی به فیلم مصادره

بازخوانی یک کمدی سیاسی ; نگاهی به فیلم مصادره

فیلم مصادره اولین ساخته مهران احمدی، بازیگر پر سابقه سینمای ایران، فیلمی کمدی است که تلاش می‎کند با تصویرگری برخی از معضلات فرهنگی جامعه از منظر متفاوتی به مقولاتی بپردازد که به طور جدی جامعه ایرانی معاصر را تهدید می‎کنند.

پر بازدیدترین ها

جنایت بی مکافات ; نگاهی به فیلم پل خواب

جنایت بی مکافات ; نگاهی به فیلم پل خواب

در حین تماشای فیلم پل خواب، ساخته آقای براهنی، از برخی پلانها و نماهای دل انگیز و دقیق فیلم به ذوق آمدم.. بر حسب عادت گوشی همراهم، عنوان پل خواب را در گوگل جستجو کردم. چرا باید این فیلم با این نماهای درخشان و بازی های خوب چنین ناشناخته باشد. در همان اولین جستجو، مطلبی از ویکی پدیا آمد که اشاره می کرد این فیلم برداشتی آزاد از رمان جنایت و مکافات است.
ریشه شناسی یک ترس ; نقد فیلم خفگی

ریشه شناسی یک ترس ; نقد فیلم خفگی

«جیرانی» در آخرین ساختة خود با یک ملودرام جنایی ـ معمایی به پردة سینما بازگشته است . «خفگی» همانند دیگر آثار او نظیر «قرمز» و «پارک‌وی» به روابط روان‌پریشانه بین شخصیت‌ها می‌پردازد. فیلم هرچند از حیث محتوا و انتخاب موضوع شبیه دیگرآثار این فیلم‌ساز است و منطبق با ایدئولوژی اوست اما از حیث فرم و محتوا فیلمی متفاوت به‌شمار می‌آید.
نگاهی به سریال معمای شاه | سریال های تاریخی که در تاریخ نمی مانند

نگاهی به سریال معمای شاه | سریال های تاریخی که در تاریخ نمی مانند

این روزها در باره اشتباهات تاریخی یا به اصطلاح «گاف» های سریال معمای شاه حرف ها فراوانی در شبکه های اجتماعی شنیده می شود. این ماجرا در مورد سریال کیمیا هم به وجود امد. هرچند که در مورد آن کسی برای پاسخ دادن پا به میدان نگذاشت اما در مورد سریال معمای شاه ماجرا این گونه نبود.
ملی و ناکجا آباد ; نگاهی به فیلم ملی و راه‌های نرفته اش

ملی و ناکجا آباد ; نگاهی به فیلم ملی و راه‌های نرفته اش

تهمینه میلانی جزو معدود سینماگران زن ایرانی است که توانسته در فضای سینمای ایران قریب به سه دهه حضور فعالی داشته باشد و در این فضای مردانه به راه خود ادامه دهد.
سیری در تاریخ رابطه سینما و واقعیت | مثلث واقعیت: دیدار، پدیدار، پندار

سیری در تاریخ رابطه سینما و واقعیت | مثلث واقعیت: دیدار، پدیدار، پندار

"لرزش تصویری در فیلمی به ما القا کننده واقعی بودن صحنه ای است که میبینیم، هرچند هرگز در نگاه واقعی خود لرزشی را حس نمیکنیم ولی لرزش در فیلم موجب میشود مخاطب احساس کند، با صحنه ای واقعی روبرو است، این واقعیتی است که سینما جایگزین واقعیت میکند"
Powered by TayaCMS