دانشنامه پژوهه بزرگترین بانک مقالات علوم انسانی و اسلامی

مواجهات ابن عربی با قاعده الواحد

از‌ ‌بررسی‌ ‌آثار‌ ‌محی‌ ‌الدین‌ابن‌عربی‌ ‌به‌ ‌نظر‌ ‌می‌رسد‌ ‌وی‌ ‌نگاه‌ ‌یکسانی‌ ‌به‌ ‌قاعده‌ ‌الواحد‌ ‌ندارد‌ ‌و‌ ‌به‌ ‌انحای‌ ‌مختلف‌ ‌با‌ ‌آن‌ ‌مواجه‌ ‌شده‌ ‌و‌ ‌اشکالاتی‌ ‌نیز‌ ‌به‌ ‌آن‌ وارد‌ ‌کرده‌ ‌که‌ ‌اکنون‌ ‌به‌ ‌طرح‌ ‌آنها‌ ‌و‌ ‌نوع‌ ‌مواجهه‌ ‌ابن‌ ‌عربی‌ ‌به‌ ‌این‌ ‌قاعده‌ ‌می‌پردازیم‌.
مواجهات ابن عربی با قاعده الواحد
مواجهات ابن عربی با قاعده الواحد
نویسنده: محمد‌ ‌کریمی‌ ‌حسین‌ آبادی

از‌ ‌بررسی‌ ‌آثار‌ ‌محی‌ ‌الدین‌ابن‌عربی‌ ‌به‌ ‌نظر‌ ‌می‌رسد‌ ‌وی‌ ‌نگاه‌ ‌یکسانی‌ ‌به‌ ‌قاعده‌ ‌الواحد‌ ‌ندارد‌ ‌و‌ ‌به‌ ‌انحای‌ ‌مختلف‌ ‌با‌ ‌آن‌ ‌مواجه‌ ‌شده‌ ‌و‌ ‌اشکالاتی‌ ‌نیز‌ ‌به‌ ‌آن‌ وارد‌ ‌کرده‌ ‌که‌ ‌اکنون‌ ‌به‌ ‌طرح‌ ‌آنها‌ ‌و‌ ‌نوع‌ ‌مواجهه‌ ‌ابن‌ ‌عربی‌ ‌به‌ ‌این‌ ‌قاعده‌ ‌می‌پردازیم‌.

‌ابن‌ ‌عربی‌ ‌قاعده‌ ‌الواحد‌ ‌را‌ ‌می‌ ‌پذیرد‌ ‌ولی‌ ‌معتقد‌ ‌است‌ ‌واحدی‌ ‌که‌ ‌از‌ ‌هر‌ ‌جهت‌ ‌واحد‌ ‌بوده‌ ‌و‌ ‌هیچ‌ ‌جهت‌ ‌کثرتی‌ ‌نداشته‌ ‌باشد‌ ‌و‌ ‌در‌ ‌عین‌ ‌حال‌ ‌منشا‌ ‌چیز‌ ‌دیگری‌ ‌باشد،‌ ‌مصداق‌ ‌ندارد‌. ‌چرا‌ ‌که‌ ‌ذات‌ ‌خدا‌ ‌که‌ ‌واحدِ‌ ‌علی‌ ‌الاطلاق‌ ‌و‌ ‌بسیط‌ ‌محض‌ ‌است‌ ‌علت‌ ‌هیچ‌ ‌چیزی‌ ‌نیست‌ ‌و‌ ‌در‌ ‌مرحله‌ ‌اسما‌ ‌و‌ ‌صفات‌ ‌است‌ ‌که‌ ‌خدا‌ ‌منشا‌ ‌عالم‌ ‌می‌باشد‌ ‌و‌ ‌در‌ ‌این‌ ‌مرحله‌ ‌نیز،‌ ‌در‌ ‌عین‌ ‌وحدت‌ ‌دارای‌ ‌کثرت‌ ‌است. ‌ پس‌ ‌قاعده‌ ‌الواحد‌ ‌به‌ ‌هیچ‌ ‌وجه‌ ‌مصداق‌ ‌و‌ ‌تحققی‌ ‌در‌ ‌خارج‌ ‌ندارد. ‌این‌ ‌رویکرد‌ ‌ابن‌ ‌عربی‌ ‌را‌ ‌اینگونه‌ می‌توان‌ ‌ترسیم‌ ‌کرد‌ ‌که‌ ‌اگر‌ ‌قاعده ‌الواحد‌ را‌ ‌بر‌ ‌اساس‌ ‌یک‌ ‌قیاس‌ ‌منطقی‌ ‌شکل‌ ‌اوّل‌ ‌تنظیم‌ ‌کنیم‌ ‌در‌ ‌قسمت‌ ‌کبرای‌ ‌قیاس‌ ‌اشکالی‌ ‌مشاهده‌ ‌نمی‌شود‌ ‌اما‌ ‌صغرای‌ ‌قیاس‌ ‌تحقق‌ ‌خارجی‌ ‌ندارد‌. خود‌ ‌ابن‌ ‌عربی‌ ‌در‌ ‌این‌ ‌خصوص‌ ‌می‌‌گوید: ‌از‌ ‌واحدی‌ ‌که‌ ‌از‌ ‌جمیع‌ ‌جهات‌ ‌واحد‌ ‌باشد،‌ ‌غیر‌ ‌از‌ ‌واحد‌ ‌صادر‌ ‌نمی‌‌شود،‌ ‌ولی‌ ‌آیا‌ ‌کسی‌ ‌با‌ ‌این‌ ‌وصف‌ ‌وجود‌ ‌دارد؟‌ ‌این‌ ‌مسئله‌ ‌از‌ ‌نظر‌ ‌شخص‌ ‌منصف‌ ‌محل‌ ‌نظر‌ ‌است‌.‌آیا‌ ‌نمی‌بینی‌ ‌که‌ ‌تجلی‌ ‌از‌ ‌احدیه‌ ‌صحیح‌ ‌نیست‌ .... ‌و‌ ‌عقلاً‌ ‌از‌ ‌واحدی‌ ‌که‌ ‌جامع‌ ‌جهات‌ ‌متعدد‌ ‌نباشد‌ ‌اثری‌ ‌صادر‌ ‌نمی‌شود‌ ‌و‌ ‌کاش‌ ‌می‌دانستم‌ ‌که‌ ‌چگونه‌ ‌فهم‌ها‌ ‌این‌ ‌امر‌ ‌را‌ ‌که‌ ‌از‌ ‌آفتاب‌ ‌آشکارتر‌ ‌است‌ ‌درنیافته‌اند‌ ‌و‌ ‌بدین‌ ‌قائل‌ ‌شده‌اند‌ ‌که‌ ‌از‌ ‌واحد‌ ‌جز‌ ‌واحد‌ ‌صادر‌ ‌نمی‌شود‌ ‌و‌ ‌اینکه‌ ‌حق‌ ‌تعالی‌ ‌نیز‌ ‌واحد‌ ‌من‌ ‌جمیع‌ ‌الوجوه‌ ‌است‌ ‌،‌ ‌در‌ ‌حالی‌ ‌که‌ ‌خود‌ ‌می‌ ‌دانند‌ ‌که‌ ‌نسبتها‌ ‌نیز‌ ‌ازجمله، وجوه‌ ‌وجهات‌ ‌محسوب‌ ‌می‌شوند‌ ‌و‌ ‌صفات‌ ‌نیز‌ ‌در‌ ‌بعضی‌ ‌مذاهب‌ ‌از‌ ‌جمله‌ ‌وجوه‌ ‌حساب‌ ‌می‌ ‌شوند،‌ ‌پس‌ ‌کجا‌ ‌واحد‌ ‌من‌ ‌جمیع‌ ‌الجهات‌ ‌تحقق‌ ‌دارد؟‌ ‌البته‌ ‌از‌ ‌بیان‌ ‌فوق‌ ‌دو‌ ‌برداشت‌ ‌مختلف‌ ‌می‌توان‌ ‌داشت؛‌ ‌اوّل‌ ‌عدم‌ ‌پذیرش‌ ‌قاعده‌ ‌الواحد‌ ‌به‌ ‌طور‌ ‌کلی‌ ‌و‌ ‌دیگری‌ ‌پذیرش‌ ‌اصل‌ ‌قاعده‌ ‌و‌ ‌نفی‌ ‌تحقق‌ ‌صدور‌ ‌از‌ ‌موجود‌«‌واحد‌» و «‌احد‌» ‌من‌ ‌جمیع‌ ‌الوجوه‌ ‌یا‌ ‌همان‌ ‌هویت‌ ‌مطلقه‌ ‌بر‌ ‌اساس‌ ‌قاعده ‌«التجلی‌ ‌لا‌ ‌یصحّ‌ ‌من‌ ‌الاحدیه‌» برداشت‌؛‌ اول‌ ‌نیز‌ ‌یکی‌ ‌از‌ ‌رویکردهای‌ ‌ابن‌ ‌عربی‌ ‌به‌ ‌قاعده‌ ‌الواحد‌ ‌است‌ ‌که‌ ‌در‌ ‌ادامه‌ ‌بیان‌ ‌خواهد‌ ‌شد،‌ ‌اما‌ ‌براین‌ ‌اساس‌ ‌برداشت‌ ‌دوم‌ ‌پس‌ ‌از‌ ‌مقام‌ ‌ذات‌ ‌و‌ ‌حضرت‌ ‌احدیت،‌ ‌دیگر‌ ‌واحد‌ ‌من‌ ‌جمیع‌ ‌الوجوه،‌ ‌مفهومی‌ ‌بدون‌ ‌مصداق‌ ‌است،‌ ‌چرا‌ ‌که‌ ‌پس‌ ‌از‌ ‌آن‌ ‌مرحله‌ ‌واحدیت‌ ‌است‌ ‌که‌ ‌صفتها،‌ ‌جهات‌ ‌و‌ ‌نسبتها‌ ‌و‌ ‌تعیناتی‌ ‌را‌ ‌پذیرفته‌ ‌و‌ ‌به‌ ‌واسطه‌ ‌همانها‌ ‌متعددالوجوه‌ ‌شده‌ ‌است‌. ابن‌ ‌عربی‌ ‌از‌ ‌عدم‌ ‌امکان‌ ‌انتساب‌ ‌نسبتهای‌ ‌عقلی‌ ‌همچون‌ ‌علیت‌ ‌و‌ ‌شیئیت‌ ‌به‌ ‌احدیت‌،‌ ‌نتیجه‌ ‌می‌گیرد‌ ‌که‌ ‌این‌ ‌امر‌ ‌حاکی‌ ‌از‌ ‌ابسط‌ ‌بودن‌ ‌احدیت‌ ‌از‌ ‌واحدیت ‌می‌باشد‌ ‌و‌ ‌این‌ ‌خود‌ ‌دلیلی‌ ‌است‌ ‌بر‌ ‌اینکه‌ ‌واحد‌ ‌من‌ ‌جمیع‌ ‌الوجوه‌ ‌در‌ ‌ناحیه‌ ‌ظهور‌ ‌و‌ ‌علیت‌ ‌یافت‌ ‌نمی‌شود‌. ‌بدین‌ ‌جهت‌ ‌محی‌ ‌الدین‌ ‌رویکرد‌ ‌حکما‌ ‌در‌ ‌کنکاش‌ ‌و‌ ‌بحث‌ ‌پیرامون‌ ‌این‌ ‌قاعده‌ ‌را‌ ‌بی‌ ‌فایده‌ ‌دانسته‌ ‌و‌ ‌ایشان ‌را‌ ‌تخطئه‌ ‌می‌ ‌نماید‌.

برخی‌ ‌پژوهشگران‌ ‌معتقدند‌ ‌ابن‌ ‌عربی‌ ‌در‌ ‌جایی‌ ‌قاعده ‌الواحد‌ ‌را‌ ‌به‌ ‌طور‌ ‌کلی‌ ‌رد‌ ‌نموده‌ ‌است‌ ‌چرا‌ ‌که‌ ‌هیچ‌ ‌مصداق‌ ‌و‌ ‌موضوعی‌ ‌در‌ ‌خارج‌ ‌ندارد‌ ‌و‌ ‌در‌ ‌توضیح‌ ‌این‌ ‌ادعا‌ ‌می‌ ‌گویند: فلاسفه‌ ‌قاعده‌ ‌الواحد‌ ‌را‌ ‌در‌ ‌بیان‌ ‌نظام‌ ‌طولی‌ ‌عالم‌ ‌و‌ ‌ترتب‌ ‌کثرت‌ ‌بر‌ ‌وحدت‌ ‌و‌ ‌نیز‌ ‌در‌ ‌بیان‌ ‌کیفیت‌ ‌افعال‌ ‌خداوند‌ ‌مورد‌ ‌بحث‌ ‌قرار‌ ‌داده‌اند. موضوع‌ ‌قاعده‌ ‌الواحد‌ ‌نیز‌ ‌واحدی‌ ‌است‌ ‌که‌ ‌از‌ ‌جمیع‌ ‌جهات‌ ‌واحد‌ ‌باشد‌ ‌که‌ ‌آن‌ ‌هم‌ ‌جز‌ ‌خداوند‌ ‌هیچ‌ ‌نیست. ‌حتی‌ ‌عقل‌ ‌اول‌ ‌که‌ ‌بعد‌ ‌از‌ ‌خداوند،‌ ‌بسیط‌ ‌ترین‌ ‌موجودات‌ ‌می‌باشد‌ ‌نیز‌ ‌از‌ ‌هر‌ ‌جهت‌ ‌واحد‌ ‌نبوده‌ ‌و‌ ‌دارای‌ ‌جهات‌ ‌متعدد‌ ‌است. حال‌ ‌اگر‌ ‌عارفی‌ ‌به‌ ‌درجه‌ ‌و‌ ‌منزلتی‌ ‌برسد‌ ‌که‌ ‌واحدِ‌ ‌کثیر‌ ‌را‌ ‌شهود‌ ‌نماید،‌ ‌ملاحظه‌ ‌می‌‌کند‌ ‌که‌ ‌کثیرِ‌ ‌واحد‌ ‌از‌ ‌آن‌ صادر می‌شود‌ ‌یعنی‌ ‌از‌ ‌واحد،‌ ‌کثیر‌ ‌صادر‌ ‌می‌گردد‌. ‌وی‌ ‌سپس‌ ‌با‌ ‌لحاظ‌ ‌دو‌ ‌شرط‌ ‌یعنی‌،‌ ‌موضوعیت‌ ‌نداشتن‌ ‌قاعده‌ ‌الواحد‌ ‌در‌ ‌مورد‌ ‌خدا‌ ‌و‌ ‌واحد‌ ‌از‌ ‌جمیع‌ ‌جهات‌ ‌بودن‌ ‌خدا‌ ‌از‌ ‌نگاه‌ ‌فلاسفه، نتیجه‌ ‌می‌گیرد‌ ‌که‌ ‌اصل‌ ‌قاعده‌ ‌را‌ ‌می‌توان‌ ‌از‌ ‌نظر‌ ‌تحقق‌ ‌خارجی‌ ‌منکر‌ ‌شد‌.

مقاله

نویسنده محمد‌ ‌کریمی‌ ‌حسین‌ آبادی

این موضوعات را نیز بررسی کنید:

جدیدترین ها در این موضوع

فرزند کمتر، یا زندگی بهتر؟ مسئله این است

فرزند کمتر، یا زندگی بهتر؟ مسئله این است

خجالت نکش در نگاه اول فیلم تقابل‌هاست در یک زمینه طنز که مدام به مخاطب یادآور می‌شود چه جای خنده؟ فیلم را می‌توان در چند مضمونِ دوگانه بیان و نقد کرد. همان مضامین دوگانه‌ای که ساختار روایی فیلم را هم می‌سازند: دوگانه روستایی – شهری، دوگانه‌ی سپهر سیاسی - زندگی روزمره، دوگانه‌ی برنامه‌ریزی‌های سیاست اجتماعی و در نهایت دوگانه اراده – تقدیر که سکانس‌های انتهایی فیلم را شکل می‌دهد.
ایستاده در غبار نگاهی به «لاتاری» اثر محمدحسین مهدویان

ایستاده در غبار نگاهی به «لاتاری» اثر محمدحسین مهدویان

«لاتاری» فیلم موفقی است در جذب مخاطب عمومی سینمای ایران و البته فتح گیشه. فیلمی که توانسته جمیع جوانب امر را در حوزه جذابیت بخشی اینچنینی به خوبی و با فراست فراهم کند و به مقصود رسد. لاتاری فیلم مخاطب عام است.
عشق امیر به نوشین ; یادداشتی بر فیلم لاتاری

عشق امیر به نوشین ; یادداشتی بر فیلم لاتاری

راجر ایبرت بزرگترین منتقد آمریکایی معتقد است کار فیلم، برانگیختن تفکر مخاطب است. فیلمی قابل اعتنا و نقد است که خواب آسوده را از مخاطب بستاند. قطعاً هر فیلمی نماینده انعکاس اندیشه در جامعه مقصد است. در حقیقت فیلم ها ارزش ها و حقایق فراموش شده جوامع را آشکار می سازند.
انسان های هم عصر ما ; نگاهی به فیلم خرگیوش

انسان های هم عصر ما ; نگاهی به فیلم خرگیوش

خرگیوش اولین فیلم مانی باغبانی تجربه‌ای قابل قبول است اما کاستی‎های بسیاری در پردازش موضوع‌هایی دارد که سعی کرده است در فیلم به آنها بپردازد؛ مقوله‎هایی مثل بیماری رو به مرگ نزدیکان، تلاش‌های علمی یک نخبه جوان، ازدواج‎های پنهانی و مفهوم شادی.
بازخوانی یک کمدی سیاسی ; نگاهی به فیلم مصادره

بازخوانی یک کمدی سیاسی ; نگاهی به فیلم مصادره

فیلم مصادره اولین ساخته مهران احمدی، بازیگر پر سابقه سینمای ایران، فیلمی کمدی است که تلاش می‎کند با تصویرگری برخی از معضلات فرهنگی جامعه از منظر متفاوتی به مقولاتی بپردازد که به طور جدی جامعه ایرانی معاصر را تهدید می‎کنند.

پر بازدیدترین ها

پيش رو يا پشت سر؟

پيش رو يا پشت سر؟

تا همين يک دهه پيش شبکه‌هاي تلويزيوني مثل امروز گسترده نبود و انواع و اقسام برنامه‌ها و سريال‌ها توليد نمي‌شد، هميشه اين اعتراض و انتقاد وجود داشت که مضمون و داستان فيلم و سريال‌هاي تلويزيون تکراري است و از تنوع و تعدد برخوردار نيست...
آشوبی برای هیچ

آشوبی برای هیچ

آشوب، هفتمین و آخرین فیلم کاظم راست گفتار روایت زندگی جوان شهرستانی‌ای است که رو به تهران می‌آورد تا شاید موفقیت را در تهران در آغوش کشد؛ داستانی که کمابیش در طول تاریخ معاصر بسیار تکرار شده است و همواره یکی از داستان‌های مکرر در بین سینماگران یا داستان‌نویسان ما بوده است.
بازگویی تاریخ ایران زمان جنگ و پس از آن ; مقایسه دو فیلم  آباجان و فراری

بازگویی تاریخ ایران زمان جنگ و پس از آن ; مقایسه دو فیلم آباجان و فراری

هر دو فیلم بر پایه شخصیت بنا شده اند که می کوشند به شکل خلاقانه و درونی وظایفی را که زمان و مکان به عهده انان گذاشته ایفا کنند و در هر دو فیلم شخصیت های اصلی با آنتی تز خود روبرو بودند، یعنی کسانی که می کوشیدند تا از آن موقعیت زمانی و مکانی سوء استفاده کنند.
ریشه شناسی یک ترس ; نقد فیلم خفگی

ریشه شناسی یک ترس ; نقد فیلم خفگی

«جیرانی» در آخرین ساختة خود با یک ملودرام جنایی ـ معمایی به پردة سینما بازگشته است . «خفگی» همانند دیگر آثار او نظیر «قرمز» و «پارک‌وی» به روابط روان‌پریشانه بین شخصیت‌ها می‌پردازد. فیلم هرچند از حیث محتوا و انتخاب موضوع شبیه دیگرآثار این فیلم‌ساز است و منطبق با ایدئولوژی اوست اما از حیث فرم و محتوا فیلمی متفاوت به‌شمار می‌آید.
عشق امیر به نوشین ; یادداشتی بر فیلم لاتاری

عشق امیر به نوشین ; یادداشتی بر فیلم لاتاری

راجر ایبرت بزرگترین منتقد آمریکایی معتقد است کار فیلم، برانگیختن تفکر مخاطب است. فیلمی قابل اعتنا و نقد است که خواب آسوده را از مخاطب بستاند. قطعاً هر فیلمی نماینده انعکاس اندیشه در جامعه مقصد است. در حقیقت فیلم ها ارزش ها و حقایق فراموش شده جوامع را آشکار می سازند.
Powered by TayaCMS